观董廷新水墨画作记

  夫画道之中，水墨为上。肇自然之性，成造化之功。乙巳仲夏，余游于历下海棠小院，得观画家董廷新水墨画作，古今切换，合璧中西，墨色闪烁，野趣盎然，不禁驻足品赏，心神为之一震：廷新画作创意挺新，遂作斯文以记之。

  一、其人其艺

  董君廷新，茌平人也，少嗜丹青，长而弥笃。弱冠负笈历下，问道于名师，先求道于鹤云先生，进入美院，有幸随志光、维础等名师深造，研精覃思，寝馈于水墨之间。其为人也，冲淡冲和，不慕荣利，唯以笔墨寄情；其为艺也，师古而不泥古，师心而能造境，于传统中开新域，于水墨中见精神。

  廷新作画，善取江南烟岚之景，兼收塞北莽苍之气。其笔也，如屈铁盘金，刚柔相济。其墨也，若云蒸霞蔚，水墨淋漓，浓淡相宜。尝谓余曰：“画者，心迹也。水墨之道，在于以心运笔，以笔取象，以象达意，对空数尘，静中开花”，庶几得自然之妙谛。”

  二、观画入境

  （一）《深山樵歌》

  展卷初观《深山樵歌》，但见群峰峙立，云气氤氲。山之势，或巍峨雄奇，或灵秀婀娜，如列屏嶂，如攒芙蓉。水之态，或潺潺湲湲，或浩浩汤汤，萦回于幽壑之间，吞吐于苍崖之下。其间有古树掩映，楼阁俨然，饮马河边，樵子徐行，恍若桃源仙境，令人神往。

  《山中樵歌》138厘米×69厘米  纸质   2025年

  廷新用笔，中锋侧锋，兼施并用。写树干，以枯笔皴擦，苍劲老辣，如干裂秋风。画云水，用湿笔渲染，氤氲缥缈，似润含春雨。墨色则由浓而淡，由淡而浓，层层积染，妙造自然。观其山顶之幼木，率意点擢，不求形似，而生机勃发；察其江畔之碎石，信笔勾斫，略施苔点，便觉灵气升腾。

  此作构图，取深远之法，近景、中景、远景，层次分明，而又气脉贯通。近景之坡陀，以浓墨写之，厚重沉实，如筑根基；中景之峰峦，用淡墨染之，缥缈空灵，似隔烟霭；远景之云山，以水墨晕之，若无若无，直入太虚。整幅画如一曲交响，高低错落，疏密相间，于雄浑中见秀逸，于苍茫中显清幽。

  （二）《明湖秋色》

  再观《明湖秋色》，则见一片田田荷叶，遮蔽塘面，亦偃亦仰，或卷或舒，姿态万千。荷花或含苞待放，或盛开欲燃，粉白相间，掩映于绿叶之间。嫣然有蜻蜓点水，蝌蚪戏于清波之中，水鸟傲然而立，生机盎然，野趣横生。

  《明湖秋色》69公分×46公分   纸质  2024年

  廷新于此图，尤见用墨之妙。荷叶以泼墨法写之，水墨交融，淋漓尽致，既有“接天莲叶无穷碧”之境，又具“风摇荷叶十八翻”之灵。荷不求其整，叶不求其全，荷花则以线塑形，线条细劲流畅，如春蚕吐丝，设色淡雅清逸，不事雕琢，尽显荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之品性。

  构图上，廷新打破常规，以大片荷叶占据画面主体，左下角疏密有致，题诗钤印，使画面疏密得当，虚实相生，书画相得益彰，不仅点明画旨，更增无限韵味。

  （三）《山水清音》

  《山水清音》者，廷新寄慨之作也。画面中，一株古松，盘曲嶙峋，主干如铁铸铜浇，枝桠似龙蟠蛇舞，针叶茂密如鳞，参差向背，各尽其态。松涛阵阵，似可闻其声，天风浩浩，若可感其势。松下有石板小径，曲径通幽，不知何人可共此清幽？

  《明湖秋色》60公分×46公分   纸质  2024年

  此画用笔，刚健有力，如金刚杵，如屈铁枝。写松干，以浓墨渴笔，皴擦点染，层层积墨，使树皮之粗糙质感，跃然纸上。画松针，用中锋细笔，攒三聚五，疏密有致，既具整体之气势，又富细节之精微。墨色则浓淡互破，干湿相生，松针之墨色浓而不滞，松干之墨色淡而不薄，尽显松之苍劲挺拔、生机勃发。

  明湖秋色

  廷新于此画中，托物言志，以松自况。夫松者，岁寒而不凋，历霜雪而弥坚，乃画家之人格写照也。观此画，如见之风骨，如闻之浩叹，令人肃然起敬。

  三、水墨之道与廷新之境

  观廷新诸作，深感其于水墨之道，别有会心。夫水墨者，黑白也，阴阳也，天地之道也。廷新以黑为实，以白为虚，以实为体，以虚为用，虚实相生，有无相成，遂使画面生机流荡，意韵无穷。

  廷新亦善用“计白当黑”之法。其画中空白处，或为云，或为水，或为天空，或为虚境，看似无物，实则有物，皆成画中有机之部分。如《深山樵歌》之云气，《明湖秋色》之水面，《山水清音》之天空，皆以空白出之，而觉云气往来，水光潋滟，天风浩荡，此乃“无画处皆成妙境”也。

  廷新之画，不仅求形似，更重神似，尤重意境之营造。其每作一画，必先“澄怀味象”，收视反听，使心与物游，神与景会，然后乃能“迁想妙得”，笔下有神。故其画中景物，皆非自然之照搬，乃其心中之意象也。如《深山樵歌》之山水，非某地之山水，乃画家心中之山水，是其对自然之感悟、对生活之理想也。《明湖秋色》之荷塘，非眼前之荷塘，乃其心中之荷塘，是其对宁静之向往、对诗意之追求也。

  廷新于传统水墨技法，功力深厚，而不为传统所缚，勇于创新。其在笔法、墨法、构图等方面，皆有独到之处。如在笔法上，融合书法之笔意，使线条更具韵律感和节奏感。在墨法上，借鉴西画之色彩观念，使水墨之浓淡变化更富层次感和立体感。在构图上，吸收现代绘画之构成理念，使画面更具形式美和视觉冲击力。然其创新，非刻意求新，乃自然而为，水到渠成，故能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

  四、观后感想 

  画家廷新之水墨画作，如诗之含蓄，如文之深远，如乐之悠扬，如舞之曼妙。其画中有山水之灵秀，有草木之生机，有人物之情致，更有哲人之精神、之品格、之理想。观其画，如入清凉之境，如饮甘醇之酒，如品香茗之味，令人陶醉，令人沉思，令人神往。

  嗟乎！画道悠悠，难穷其奥。廷新以水墨为舟，渡此人生之河，以丹青为笔，写此心中之境，真可谓得画道之三昧者也。山水花鸟并备，古今中外兼融，其创意新颖，顺应时代大势，独辟蹊径，彰显独特个性，实乃当今画苑难得之佳品也。光阴不居，潮流浩荡，愿廷新笔耕不辍，继续探赜索隐，为水墨艺术之发展，再谱新篇，是为记。（作者：著名画家、山东师范大学博士生导师 宋丰光）